2019年9月12日

【2019未來之星】專訪以台灣喪禮文化為背景的手繪動畫作品《阿公》導演劉晏呈及主創團隊

採訪編輯：彌賽亞創意/Amos；國立臺灣師範大學圖文傳播學系/張晏榕

★ 《阿公》獲獎經歷：

2019年里斯本動畫電影節「最佳學生動畫短片」、韓國首爾國際動漫節「學生短片類特別優秀獎」、臺灣國際學生創意大賽「年度大獎」、信誼兒童動畫獎「評審特別獎」、Kobane國際動畫影展「最佳動畫短片」、Booooooom TV 獎「動畫類第二名」、AnimEDU臺灣國際兒童暨青少年影展「國際競賽片首獎」及超過十個以上國際動畫影展入圍等

關鍵字：法國Gobelins動畫學院、阿公、手繪動畫、台灣文化、傳統喪禮、視覺美術、插畫風格、概念圖、蠟筆質感、Layout、TVpaint

Q：《阿公》最初靈感來源及影片構想?

最初是以晏呈導演的自身經驗。「剛好三年前阿公過世，第一次經歷了傳統喪禮儀式，期間我所看到的，我所聽到的，以及老一輩對喪禮儀式的堅持及觀念，讓我覺得這是一個不錯的題材。」於是開學時向大家提案這個構想，Zozo跟Tena也深感興趣，最後我們便以台灣喪禮為背景，共同完成了這個有點感傷又有點奇幻的故事。

Q：如何準備動畫前期（企劃、美術、故事、腳本、分鏡等）發展的過程?

美術風格這個部分算是我們花了很多時間討論也掙扎蠻久，一開始大家只是各自找自己喜歡的風格參考圖和畫一些概念圖但每個組員間風格差異性蠻大的也造成目標有點不一致，經過溝通後我們也決定想往比較插畫的風格。之後透過一張蠟筆繪製的背景概念圖，我們便以此當作我們的目標，我們希望能做出非常獨特的視覺風格，於是找了像保羅高更、Simone Rea和Miroco Machiko的作品作為參考，希望藉此更能反映出故事中的文化。

我們希望畫面是透過小男孩的視角所看出去的，因此我們選擇蠟筆、破碎的透視和生動的顏色去呈現小男孩的童稚感。另外，初期我們也討論過背景是否要純手繪還是電繪比較省時間，畢竟我們有大約60個鏡頭，只有兩個人可以畫背景，不過因為呈現出來的效果是電繪沒辦法達成的，最後我們還是決定要純手繪來繪製背景。因為組員間風格差異性大所以我們要想個方法讓最後的影片風格是統一且連貫的，指導老師也建議需要有個人來作最後的定稿，所以最後就是由晏呈在大家完成layout後再根據此調整人物背景的細節,線條跟比例來維持整部片子的統一性。

Q：請說明《阿公》2D電腦動畫製作過程，還有技術上最關鍵和困難的部分?

2D動畫的部分我們是在電腦上進行製作，使用的是TVpaint這個軟體。最關鍵的部分應該

是如何讓2D角色電腦動畫跟蠟筆質感的背景成回完美的結合。最困難的部分應該是小男

孩在樹林奔跑的場景，我們在3D軟體中模擬鏡頭的運鏡並以此當作背景參考，這個作法

讓我們節省很多畫背景的時間。

Q：可否談談《阿公》團隊背景、分工模式，還有目前成員的工作(或已經畢業投入業界)?

《阿公》是5位畢業於法國巴黎Gobelins動畫系的學生畢業製作。

最初腳本攥寫是由晏呈、 Zozo及Tena共同完成。晏呈是本片主要的美術指導，也負責概念設計、角色設計、背景繪製及最終的構圖。Zozo負責前期概念設計、狗狗角色的設計與背景繪製。Tena負責角色設計、概念設計、構圖、動畫、著色及清稿。Marine負責概念設計、角色設計、分鏡、動態腳本、動畫、上色、清稿。Ellis負責分鏡、動態腳本、剪接、動畫與最後的合成，他也擔任了本片的排程規劃。

Tena正在英國倫敦擔任角色設計師， Marine則是在巴黎工作，Zozo、晏呈及Ellis則分別在巴黎、台灣、西班牙從事個人接案及創作。